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本剧综括
基宇（崔宇植 饰）出生在一个贫穷的家庭之中，和妹妹基婷（朴素丹 饰）以及父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子。一天，基宇的同学上门拜访，他告诉基宇，自己在一个有钱人家里给他们的女儿做家教，太太是一个头脑简单出手又阔绰的女人，因为自己要出国留学，所以将家教的职位暂时转交给基宇。 就这样，基宇来到了朴社长（李善均 饰）家中，并且见到了他的太太（赵汝贞 饰），没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入了爱河。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐浮出了水面。
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观众心声
《燃烧》根本不是现实批判的框架，和阶层阶级什么的毫无关系，那个电影探讨的是“存在是否有意义”，完全哲学化的，但这个才是阶级和阶层的故事。好看是没得可挑剔的，但就是都过于直白了，气味、石头、蟑螂，隐喻变成明喻，象征近乎叫嚷。《燃烧》可以看很多遍，这个可以好好看一遍。技术层面的公正和纯熟大于内容和所谓的意义。
朴社长被金基泽杀死之后，他倒在地上立马就死掉了，没有一点儿身体反应。我忽然想起邓超在《烈日灼心》最后被注射处死的表演，如此凝视他死亡的过程，不掉过头去，就看着生命火焰一点点暗淡下去，直至熄灭。这两种对于死亡表演的处理方法，跟各自电影所作的要求有关。《寄生虫》节奏明快，每一种想要表达的情绪也很直接明白地传达出来，“穷人的气味”挥之不去，穷人须得机关算尽；“富人的天真”无辜得残忍，感觉就像是一只大象，看起来蠢萌，真一脚随便踩下去，是可以要你命的。不过我还是觉得有点儿干瘪，没什么回味。
日本拍了小偷一家，韩国拍了骗子一家，就看我们这儿谁拍土匪一家了，官逼民反那种
《寄生虫》（本可能的）表达/潜入/故事的失败尤其在于结尾，将自己依附给了旨在煽动的阶级议题。人生如寄，虫生也如寄，人的自由与完形并不是靠跨越阶级完成的。对差异空间和生存形态的捕捉以及更极致情况的假想，本来可以导向远更复杂的对人的价值与追求的再确认，但退回写信现实的那个镜头，完全是在形式上放弃了立场，转而粗暴地宣讲阶级将人们区分，认可了观念的等级制度，也将主场景现代建筑彻底贬为被追逐的物质。这个镜头的出现，标定了这部电影是一个彻彻底底的消费品。
无法原谅开门放人进来这个过于顺畅的瞬间
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