一位女子失踪了。两名男子踏上旅途去寻找她,他们都深爱着她。她为何离开?两人各有猜疑,还对彼此隐瞒。说来奇怪,他们从未真正视对方为情敌。两人的猜测都不正确 —— 可又有谁能猜对呢?这场突如其来的出走,成了影片精心编织的诸多故事的隐秘内核:多年前同样失踪的另一位女子内心的秘密;一座乡村村庄生活的秘密,这里被一件无人察觉的超自然事件左右着;平原的秘密,它如同黄昏后席卷世界的阴影,不断蔓延,吞噬一切。
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名副其实、字面意义上的好看,仿佛阅读悬疑小说一般,被未知裹挟,被角色的命运吸引,难以探知的故事走向,被镜头牵引,牢牢盯着画面。 凭借着书信、广播、录音等不同媒介来呈现故事,令不同时空的人物产生了维系,并呈现出某种行为上的相似性,产生不同人物命运的互文,让故事更加美妙更具观赏性。第一部让我们关注“她”,而第二部分则侧重于“迷雾”,很有魅力的作品。
非常话剧,非常有文学性,有时候就像看了博尔赫斯的小说一样,看完了好像留下来了点什么又好像什么都没有。我喜欢它想传递的东西,或许作为一名女性,你对现在的生活并没有太大不满,但我鼓励你脱离这一切去寻找其他的东西,你拥有上路的自由。但是!北影节晚场的时间真的要让急忙下班赶过来的社畜很想死,没吃没喝看了4个多小时,中场时间只够上厕所。下半场越看越没耐心,到最后一章节已经饿到没有思考的能力了,只想着怎么特么还没结束。我知道导演想要那么一个感觉,但4个小时的感觉还是激进了点。
你会成为那些你感兴趣和向往的人。看完下部才突然懂了为什么劳拉会强调书里的“我”改成“我们”这件事,以及为什么其他读者也对此产生疑惑,因为每一个“我”在某种意义上都是给女性带来了新的出路,都是“我们”的路。
彻底反了上半部男性视角下的叙事 妙
8.8 故事的真相的确与男性不太有关系,但也并非完全与性别无关,连同上部很好地展示了男性是如何思考的,但那与女性的出走的确关系不大。The little man连通起许多种意象,怀孕的女人、原始的人、骑在马背上的女人,卡门或是艾莉莎,同时作为演员、导演、制作人与剧中角色的劳拉,靠吸食故事与线索的花朵为生,一同出走回到过去的时间中去,西部的、电影史的、地方历史的,抵达一望无际的平原,岔路与溪水中的确像是还有更多秘密。/故事包含故事中的故事和相互交织的故事,讲述行为也构成故事。故事的魅力体现在叙事本身所能涉及的材料整合索引的过程细节、始终存在的神秘幻觉,也在于其中布满音乐的时刻和镜头里寂静无人的景象。当we取代i,劳拉最开始进行她的故事探索的时候,电扇的声音好像胶片放映机。
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