德西卡作品,此片秉承了意大利现实主义精髓,关注战后普通民生,剧情一波三折,演员演技精湛,镜头也十分讲究;一对相爱的小夫妻苦于无地可住(说明蜗居之苦,全世界各年代通用),在遭遇家庭排挤、投奔朋友无解、租房无望后,急中生智,充分利用丈夫的手艺行当,意欲在一夜之间令“江山大改”,虽最后紧急关头屋顶尚留一方空白,但结尾处警察的高抬贵手,给本片留下温馨余味;片名《屋顶》乃本片泉眼,处处着眼,并担当了屋子和家庭的象征。
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无产阶级团结起来力量大,但是阶级队伍里还是有一些坏分子,有出于贪婪和嫉妒向统治阶级告密的,有纯粹出于无聊来捣乱的,最牢靠的,还是血浓于水的亲属关系。但最终的解决方案,还是要等待暴力机器网开一面实现和解。这是当时意大利的新现实,也是整个西方世界的新现实,在马歇尔计划的帮助下,用点点温情轻轻掩盖住了工业革命以来血淋淋的旧现实。这一盖就是七八十年,如今……
夫妻俩为了能有自己的一个小窝付出很多,颠沛流离,人情冷暖。能把镜头一次次对准百姓苦难的导演是伟大的。
这部和我国早期电影也很像,现实社会苦难相通,处理方式有异同。简介不够准确,这应该是意现实比较温和的作品,代表性的特点收敛了许多。
从第一场结婚戏开始就在营造的窘(紧)迫感,到最后一段达到顶点——底层人民的生活日常夸张一点就是惊悚片。【-没房子就不该结婚。-那谁还会结婚?】盖房子的人自己找不到一片遮风挡雨的屋顶,被同处底层的人举报,赶走他们的警察说“他们都不理解我们”,六十年后相同的剧情还在不同的地方上演,新现实主义的生命力。 未完成的屋顶露出一线天,警察也反过来完成了“理解”,留下一点希望和光明。但接下来仍保持十分清醒,以一个缓缓上升的镜头收尾,背景是构图中处于上方的罗马和住不起的楼房,前景是处于中间的简陋蜗居和底部为之欢欣鼓舞的夫妻俩,更映衬出现实的残酷;那个夜里帮忙的孤儿男孩,依然在流浪无所归。当然温暖处也不少,不离不弃的同事、只要求让出两米的邻居、姐夫危难之际伸出援手,如雪中送炭,相当动人。
若干年前的上海不就酱紫咩。。只是我们无法画地为家,无法宣布有屋顶即为家。爱和信念铸就的奇迹,只要有爱,蜗居也心安。
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