12岁女孩达尔瓦被有恋童癖的父亲从小严格控制并塑造成芭比娃娃的样子,她也认为自己是一个女人,与父亲相爱没有错,直到她的父亲被逮捕。本片是法国导演艾曼纽·妮可的长片电影首作,她挑战了一个难度极大的道德主题,用克制清晰的镜头语言直指严肃尖锐的社会问题。摄影机紧紧跟随主角达尔瓦 ,记录她从被塑造的成熟女人、经过自我觉醒、慢慢学习成为一个年轻女孩的艰辛过程。饰演达尔瓦的新人演员塞尔达·萨姆森以强有力的表演荣获2022年戛纳电影节影评人周单元新星奖,本片亦荣获戛纳电影节平行单元费比西影评人奖。
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#cannes2022 影评人周单元,父女版房思琪的故事,结局却温暖有力量。少女、爱、身体、孤独感、社会支撑体系,处理熨帖又动人。映后主创出现,大家起立鼓掌几分钟。出了剧院,在马路边又看到主创,给演技超棒的黑人小女孩,她也笑着回了。那晚的戛纳海边,新的身体记忆又以私人的方式和影片形成了互文,戛纳因此真的成为和电影互动的场所。
#2023 BJIFF 邻座的姐姐看到一半突然“Fuck”一声,可见现代女性对于话语权的需求和渴望有多强烈。很特殊的题材,聚焦于一个被男性改造过的女性,女性陷入性附庸的囹圄,被控制审美,被控制对男人的态度,被控制自我独立之思想。前三分之一处有大量对身体部位的特写,反映为女主对自我的凝视,以及对迎合男性的需求而进行量身定做的过程。汽车驶过无边的黑夜,从缝隙中穿透而过的光亮带来了女主第一次对救赎的争取。对此有所挣扎,有所努力,主动融入群众,却还是难逃精神上的牢笼,再次陷入相同的绝境。于家中度过一夜,第二天从镜子处反射进衣橱的一抹光再次让女主重获生机,她走上审判台,看似决心对长年的控制一刀两断,但未来如何,依旧不得而知。这种通过光来暗示女主心态的转变还是稍显生硬,总感觉暧昧和意义不明。
她的爱念基础就是畸形错乱的,思想上随之而来的紊乱、崩塌、重构、放弃,反映了一个残酷的事实:在外人看来,被性侵加害过的女孩是很难再做普通女人的,想要避开流言蜚语,就不得不被特殊对待,否则就是外人眼中的娼妓。这故事前三分种开幕雷击后,给一般编剧都不敢再写了,然而本片全程几乎都用大特写在“温柔克制”地直面现实,戏剧感十足,看来女导演狠起来真没男导演什么事儿。
能冲破牢笼的只有自己。被父亲畸形的思想灌输生长出来的花朵。也许这一生都要用来纠正。
很小的一个切入点,很具象的事件,不由得令人觉得是女版的达内兄弟。 有些时候如果不是离受害者那么接近,我们很难共情他们有别于常态的心理思维。就像《房思琪的初恋乐园》,我们更多的时候也主要是通过其详细丰沛的内心活动才能与之共鸣。而更多详尽的有关受害者所承受的压力与变化,影片刻画的深度还有所欠缺。
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