简妮·伊萨克森和丈夫都是成功的精神病学家。但是,简妮发现自己慢慢陷入了精神崩溃。她被那些来自过去的情感与画面困扰,最终导致她无法继续扮演自己作为妻子,医生,乃至正常人的角色。
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丽芙·乌曼是个可怕的女人
看完很久还记得女主打完电话之后突然看到祖母幻影的镜头,这种日常生活中突然袭来的绝望,实在太入骨了
中心缺位的分屏:被分成了左侧和右侧,观看者的视线被挤压,以及发生在画面之外的强暴事件。 伯格曼(尼克维斯特)的摄影机并未定在一个已经完成的构图之中,摄影机随着人物在穿行在两个房间内的人物调度进行微观运动,然后回归原位。 《面对面》的外部世界(电影世界)并不是中立的纯粹空间,来自欲望,家庭创伤的罪疚感构成了影片的威胁性恐怖,以及作为女儿/精神分析师形象的梦境——直接凝视着深红色与纯白色的疯癫与病态。受难者与拯救者。通过招魂,或曰精神分裂,凝视者通过自我凝视意识到自己的被凝视地位。
双面的自己,是面对现实还是选择自由,当我们选择面对现实的时候,总是哀叹对自由的向往,而我们选择自由之时,意会发现,现实的枷锁早已经将我们牢牢的拷紧。现实中最应该正常的人却患上了精神疾病,电影本身把女主人公设定为精神病医生就是一种讽刺。
1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
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