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约亚夫（汤姆·梅西尔 Tom Mercier 饰）是一名以色列退伍军人，他非常向往法国浪漫而又开放的风气，于是只身一人来到了巴黎，结果却惨遭打劫，身上的财物被洗劫一空，就在这个紧要关头，一对艺术家情侣卡洛琳（昆汀·多尔马尔 Quentin Dolmaire 饰）和艾米勒（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰）向约亚夫伸出了援手，令他免于流落街头的厄运。 经此一劫，约亚夫决定彻底放弃自己的国籍和身份，做一个彻头彻尾的法国人。他拒绝再说母语，通过背同义词的方式学习法语。很快，约亚夫就发现，卡洛琳和艾米勒虽然对自己表面友善，但其实是在利用他。约亚夫在战场上的悲惨经历成为了艾米勒创作的养分，而卡洛琳则试图通过约亚夫强壮的身体来满足自己无穷无尽的性欲。
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观众心声
2019柏林金熊奖。1.拉皮德以荒诞、夸张的笔法书写了一部深揭移民问题的影像寓言。2.运镜与调度上，创造了一种断裂的、非连续性的、限制性的影像：手持镜头时而以第三人称视角紧贴人物，时而进入变形、扭曲、剧烈晃摇的主观视点，每段类·主观视点镜头最终又速摇显露出主人公，摄影机在此灵动而狂乱，既介入又疏离，与主人公的纠结心理相得益彰；此外，几无全景与大远景镜头，限制性的影像与狭窄化的空间亦突显出主角所受的外在束缚。3.通过身体性、语言性来呈现移民与流亡者的两难处境：身体成为谋生工具/色诱灵方，却也在西方的想象性凝视中被钉死为异域的他者之驱；无法分辨外语中的同义词，永远无法真正融入他国异乡，而对母语的绝然弃置又使自己迷失于无根之荒原。4.荒诞情节恰似内心外化：办公室纠缠角斗，地铁强行秀身份，撞不开的门。（9.0/10）
這跟美術館那些你瞥一眼就走的東西有什麼兩樣，只不過你有了一些知識，拿來分析它，發現它標新立異，你就覺得它厲害了，可是，你的身體有回應嗎，它除了給你智力上的優越，它對社會有任何價值嗎？我搞不懂文藝青年了
《祖与占》之后，看过的所有由两男一女架构的浪漫都变得荒诞。 新浪潮之后，再看所有光影下的巴黎都显得暗淡。
剧本和影像密实的构思和魅力都在一种离心力作用下松弛得近乎有些随意，某种程度执行失败。只是在柏林主竞赛糟糕选片下，依然显露着创作意图和手段上压倒性高段位。
拉康的胜利，浸入式自我构建。面对异乡人的融合意向，文明国家破除其他界限使其进入自己主流价值观的界限内，成为社会经济、精神、生理需求上的生产力”。同义词只是以反边界塑造边界的骗局，希伯来语与法语的命运，仅是军人与裸模的区别，男主以融入的过程完成精神自我的外化，在同不同规则的周旋之中最终形成了自我规则。男主的身体也是文明的构建：将每一个器官的功能定义准确，最大化扼杀身体原本机能而体面地发挥社会效益，“文明”国家的野蛮即是如此。三人行之间形成的去性别化的剥削关系、只能回答对与错的问题，则进一步固化了人际关系与种族间无形的界限，摄像机的状态也印证了这一点，在实质上界限重重的影像内，它永远无法精确地捕捉到任何信息与波动，摄像机是无能的。即使是被赋予神话英雄命运的男主，也无法冲破任何社会的任何一个界限。
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